建筑家的20岁年代

书名:建筑家的20岁年代 World architects in their twenties
作者:�|京大�W工�W部建�B�W科 安藤忠雄研究室
�g者:�x宗哲 �S曦�f
出版社:田�@城市
初版日期:2003 年 09 月 01 日
定�r:350 元
�紊�印刷 / 平�b / 224� / 直排
ISBN:9867705181
出版地:台��

序言节选:�倪@�e面�到些什�N?

世界正急速地�得更�M窄、�o密而息息相�P。�W生��可以�p而易�e地出��前往海外旅行�[�v,有�^留�W生活��的人�得毫不稀奇。建�B����的活�庸���大大地�U��,�㈤����H性建�B案的情�r也�得相��普遍。

一九九八年,我��有幸邀�到六位正活�S於世界舞台上的建�B����,趁著�淼饺毡镜�C��,�木o���揽恋墓ぷ餍谐讨刑�e�艹鲆稽c空�n,�道前��|京大�W建�B系和我����他���^去的��,例如是怎�N�_始��建�B�a生�d趣、在之前是用什�N�拥姆绞��W�建�B等等�@�建�B教育上的�n�},以及在事�账��_始��I之初所�l生的事情�橹行�磉M行��。�m然�K不是事先特意大�M周章地邀�他���碓L,但�@些建�B��表示如果是�榱四贻p的建�B�W子��,倒是非常�芬膺^�矸窒硪恍┙���,因此很快地便答��了我的邀�s。

�槭颤N要找他���恚��於我��那段年�p�r代,似乎也�]有�@�N�J真去�^��的必要吧。不�^��f回�恚�光是能注��@些世界�的建�B��背影就足以感�拥仄痣u皮疙瘩了。或�S�@也是期待著自己有朝一日也能具有那�语L�的�粝肴圆�嗟卦谂蛎�著的�故。

然而,最近的�W生�s�得格外地冷淡。他��可能���f,「啊!那��建�B��啊,常常在�s�I上露面的不是�幔俊�…什�N?���H去�w�建�B作品的空�g?那不是用CD-ROM就�S�r可以�k到的事情�幔俊埂�―�@��@得有�c�擂味����的局面。

在�Y�高度流通的�F代社���e,真��世界�e的人��因著和��物的接�|而有所感�拥倪@�N�r空�l件正明�@地�p少中。然而就算�Y�再怎�N垂手可得、透�^�W路便可�p易地和世界任何一��地方取得��M�K�M行�Y料�鬏�的技�g再怎�N方便,我想�@些�握{的�Y�和直接�R�鲶w�的真��感仍是�y以相提�K�的。特�e是如果能和�@些背�著生活�c��作�毫Χ��w���w中滋味的人�在一��可以直接面�γ娴�龊�K�M行�υ�,便得以享受�@��人所�放出的一切能量而�Ыo我���o比震撼,�@��在堪�Q是一�鲐S富而精采的�宴。

��於才�����_始�W�建�B的年�p�W生���碚f,建�B��的���热菘梢越o予的直接影�也�S�K不多,但至少可以�H眼目睹�@些活�S於世界第一�之建�B家所散�l的�L采,包括他��呼吸的�{子、面�δ承┦�盏奶�理手腕、遣�~用字的技巧、瞬息�f�的表情,及他��所���^的、各式各�拥娜松��v程。我��X得,���@些孩子��碜咴�凫蹲约旱缆飞系�r候,必定��想起�@些�|西吧,然後�@些���得以�D化�橹�巫约豪^�m生存下去的力量。想�乃���的�υ�中�到些什�N、�w��些什�N、了解些什�N呢?看�磉@也只能取�Q於聆�者的��力了。

另一方面,建�B因著�Y�化、�滴换�浪潮�u�远��淼谋破戎�下,�O�的作�I也不得不�氖掷L的�D面�c模型�@�N手工�的�I域,�D而急速持�m朝CAD�@��非物�|性的��M世界�~�M。只是,���H上�w好的建�B再怎�N�f究竟�是存在於真��世界上的成品,而且人�也仍�f一直生活在�@��真��存在的世界�e,不是�幔咳粽f廿世�o後半的重大�n�}是如何解�Q�F代主�x�c地域主�x的二元�α�,那�N在廿一世�o初的�F在必�面�Φ模�很可能便是��M(virtual) �c真�� (real) 之�g的�n突�c矛盾。

在�@�拥��r下,����H活�S於��作�F�龅慕êB���c�W生做直接的交流、�υ�的�@件事不也意�x非凡�幔拷�距�x所�到的大�����人似乎�得更想�M一步靠近,以一睹充�M�崆榈难葜v�r所呈�F出的表情�c姿�B。能�蚝退����@�N透�^媒�w所�y以�M情�鬟_的能量直接接�|,��於�W生或身�榻��的我��而言都是非常���F且充�M震撼的�w�。

十多年前,我受邀於美��耶�、哈佛�c哥��比��大�W到海外�_�O�v座,��一些短期的�W程。���r彼得.艾森曼、西�_.佩利 、��姆.梅因、肯尼斯.法�m普敦�@些大����便�r常可以�p�地�淼轿业墓ぷ魇遥���W生��看看�D、一同面�γ娼�Q一些意��c看法。那��中�a生了相���崃业挠��,每��人都�身向前���@著大����用心聆�,我�X得�@是相��棒的��。他��很自然地散�l出一股�崆椋�彼此有著「想要�鬟_一些『什�N』�o下��世代,因此做出�@�拥呢��I是理所��然的」的微妙共�R存在。可以察�X那是因�樗���不管到了什�N�拥哪昙o、在什�N�拥牧�鱿戮�持�m保有一�w自由奔放的心�`所致。而且,可以�w��到他��自身都是由衷地享受著�c�W生之�g的接�|�c�υ�,一同度�^所共有的美好�r光。

�榱���F建�B的理想,不去克服各�N�l件的阻�K是不行的。���H上出了社��直接面��建�B的工作後,很多��r都是被�F��的�s物�o追得喘不�^��恚�因而往往之前所�^注的理想便日�u模糊,失去��作的喜���c原�恿Α�榱瞬怀�S成那副德性所必�掌握的�P�I,看�砭驮陟妒欠翊�男难e深�壑�建�B而已。�@一次�碓L的建�B家在年�g、��籍�c建�B�L格上都有所不同,但�s可以��烈地感受到他������都��建�B�阎�一份深刻情感的�@��共同�c。

�@��海外建�B家的�v座系列首先上�龅氖抢鬃簦�皮���Z。一九九七年,事��上可�f是出道代表作(被�x�榱_�芩沟墓餐��O�者)的����度��g中心在林立著�v史建�B的巴黎市街突然冒了出�恚��@�N一座��然大物所造成的�n�糁两褚琅f令人�y忘。在那之後,以科技的表象作�樵O�的著眼�c,亦即所�^的「高科技」(High Tech)建�B成了席�袁F代建�B的一股新潮流。皮���Z的建�B作�椤父呖萍肌沟谋磲缰�下,也同�r�в惺止に�性格的品味,�K不���M隘地耽溺於某�N�握{的�粹�A向中,而得以�N含�S富的多�有浴L�e是在大�而合理的��想中,�可以�Q�他在�部的雕琢�c��於新材料�L�上的�夂衽d趣。�乃�的代表作曼尼收藏�^ (Menil Collection Museum,美��休斯�D),到最近的拜勒基金��美�g�^(Beyeler Foundation Museum,瑞士巴塞��)等等一�地���成全�w的系�y�_始到百�~�c窗框�@些�部的收�^,在�渭���成的反覆中��造出�S富且有深度的空�g。�@一切可能和他出生的所在����海所孕育出�碛屑��特�|的性格有很大的�P�S。�m然和皮���Z先生是在���r他�氖玛P西�C�龅脑O��r有了�^�轭l繁的接�|�c�硗�,不�^�@一次的���热莸故亲�我再一次重新�J�R他面��建�B所抱持的�B度,�@其��也是拜他自己家族世代��I�I造�I的影�所�n。

另一方面,清楚表明奉新技�g�橹荆��K以工�I�a品�榛��A�_�l出新式�部��造而使技�得以���F,抱持�@�拥乃伎贾鬏S的先�者:尚.普�夫,��於皮���Z、�_�芩埂⒎鹚固氐热擞兄�相��程度的刺激。在皮���Z的作品中�[�s可以看到他受普�夫相��程度的影�。此外,在����度�c�P西�C��砂干辖o予技�g支援的�W甫.艾瑞普工程���公司 (Ove Arup) 的已故�艹龉こ��彼得.�R斯,也是�及皮���Z建�B作品�r不可或忘的人物。他���扇瞬�H共同��作了充�M��力的作品,也塑造出建�B���c技�g者之�g理想�P�S的合作典�。

����度中心的��I�K不�H止於建�B形式表�F上�@��封�]的��I���;它同�r也巧妙地�ι����出了�P於�F代��g存在的立�觥�F在�c�^去的�n突�c融合等各���用嫔系���}。我相信只要站在����度中心前,便可以清楚�w��到�@��促使他��引�l�o�荡蜗敕ㄉ系男n突、累�e了�o�荡握��鸬慕êB物,似乎不�嗟�ν忉�放著某些�息。�\\如先前所提到的那�樱��F在已是透�^各�N媒�w,�缀跛�有的�Y�即可�p易到手的�r代,因此�o人一�N彷�芬呀��]有和他人直接�υ�之必要的�e�X。然而,不只是建�B�@���I域,��一�N新�r值在逐�u被建立的同�r,如果在那��中少了人和人之�g活生生交流所伴�S的�n突�c摩擦的那��部分的�,那�⒊闪艘环N感受不到「意志」的�o意�x存在。在和他人的�υ�中能�蚺鲇|到各�N不同的�r值�^,然後在刺激交相授受的同�r得以自我反省,遂能成���作上的原�恿Α�

在墨西哥�纹鹨黄�天的瑞卡多.雷可瑞塔�t直接面�α恕傅赜颉埂�「�L土」�@些�F代主�x所孕育出�淼拿�盾�c盲�c。在呈�F出���水的��B之�理方式的特色、�e�O�裼迷谥忻乐耷�燥土地中特有的色彩�c型�B��中,可以沾染得到他在�M行建�B��作�r率真表露出的喜��。在往高度�Y�化社���D�Q的�^程�e被��及如何捕捉地域特殊性的�F在,他���⒁磺械南M�寄�於水的自明性上。然後透�^其本��文化所��成的生存方式超越了�渭�建�B形式上的���},而提醒我��再次回�自身所立足之原�c的重要性。

接下��t是�哪贻p�r代即因著和克雷斯.�W登堡�c法�m克.史黛拉(Frank Stella)的深刻交往所影�,在建�B�c�F代��g的�}�j下探究了建�B的可能性,�K�@得了新型建�B表�F自由的法�m克.�w瑞。他被�u�楸臼兰o(廿世�o)最�艹鲎髌返摹府���包古根�h美�g�^」已�完成。此外,相��於����包古根�h美�g�^而�в蟹聪�O致造型的�@��位於柏林的大�牵ò屠枋�V�錾系�DG�y行)也正持�m�M行中,�O可能向世人展�F出更上一��堑耐黄啤K�的主要���c:加州,其自由而充�M朝�獾倪[�蛐愿裰С种�他天生��作造型的能力,�K完全�D化成具�w形象出�怼T谀钱�中可感受其思考��E的深遂、意志的���g以及手上功夫的�故臁SH眼��^����包古根�h美�g�^的模型�c��造之後,�[�s可以�w���榱���F一��想法所必�付出的辛�谂c�崆椋�而那是只看�^建�B物本身�o法理解的部份。�@一次的演�v我意外地��e的面向上解�x到一些�息,使我重新�J�R到�w瑞果然也是一直努力地活在一���乐�的世界�e的�@件事。

另外,尚.努�S勒�t以��而有力、充�M速度感�L格的演�v�o予我���旱剐缘恼鸷场�娜��{河畔的阿拉伯文化中心�_始,一直到里昂歌�≡骸⒖ǖ��中心等等,在自由�L出各�N新式造形的�^程中,也一直持�m保有�@些空�g共通的高品�|�c��特氛��。他每次推出的作品�能�人看到在材料�c�部之�g的�P�S所衍生出的造型�化。坦白�f,那正是努�S勒表�_其自身之存在感的方式。最近有一些他未被���F的���案,整理收�在《建�B文化》�@本�s�I中(一九九六年七月、九月、十二月�),�盗恐�多到了令人瞠目�Y舌的地步。果然建�B��若�]有吃�^一些苦�^便�o法�偃蔚陌伞R郧坝羞^在阿姆斯特丹�他演�v的��,在那���小�r�e他完全�]有休息而滔滔不�^地��著自己的作品。�@份�崆樗��o予我的感�樱�到�F在依然����q新。那毫不�g�唷⒃丛床唤^的思考力�c行�恿Φ娜怏w�c意志�@次仍然一如往昔,相信�W生��必定也沾染到了�乃�自身存在所�放的充沛能量吧。

�ξ�碚f巴黎是一��承�^了�v史�z�a�K在有意�R的��r下被持�m建�O�_�l出�淼囊蛔�很有味道的城市。而多明尼克.裴洛�t在�@�拥陌屠柩e再度催生了一��有魅力的建�B:法����立�D���^。藉由�A得巴黎法����立�D���^���H��D首��而�W亮出道登�龅乃�,在那之後也展�_了�S多具有深刻想法的活�印W罱�也因著「�W林匹克���黾坝境亍梗�Olympic Velodrome and Swimmingpool,柏林)一案的完成及作品集接二�B三出版上市而相��活�S。以巨大量�w�o予�^�p者莫大�n�舻奶�理手法,加上利用金�俅钆涓咄该鞫鹊牟牧腺x予�F代化及未�砀杏∠蟮倪@套表�F方式,或�S也是他之所以受年�p人�g迎的原因吧。也�S�@尚�Q不上是法��人特有的感性,但�s�y以否�J�@次前�淼拿��建�B��或多或少都在他��的建�B作品上反��出了各����家所特有的地域性格�c文化背景。比如�f裴洛的��立�D���^面向塞�{河的露台部分,���f���r便�_放�o市民使用。看�砣粘I�活�c聚集人潮彼此�嵝慕徽�的�V�鲆约�敉饴短炜Х茸�息息相�P的法��人,���@��被�_放的平台���可以使用的很好吧。�m然裴洛在六��人��中�凫蹲钅贻p的世代,但我�得他曾�f�^:「我想做的�K不�渭�是建�B,而是一���鏊�。……重要的不是要做什�N,而是�槭颤N要做。」�@句��我深有同感。

六人中最�槟觊L、�缀跏呛徒êB�v史一同走�^大半�子的�t是�聿�。�m然他��鹎氨阕灾��渡美,付出了�S多辛苦的代�r才得以融入美��的社��,但克服了�@般不利�l件而�常保有��作性�K富��性�c�A融的精神,可以�f才是他能被�Q之�橐淮�建�B巨匠的��到之�。在�@次所�到的���热葜斜容^令人感到意外的,�是他�\\��地表示一直到自己接受密特朗前��y的委��M行�_浮�m美�g�^玻璃金字塔�O�之前,�缀跷丛�好好地去思考�^建�B�O�如何在�v史�蛹�上做到��有的�^照�c串��@件事。我��於他能�蛉绱擞赂叶�坦白地去�及�@件不�槿酥�且超�^一般人的�J知事��的插曲�@�拥�B度由衷感到敬佩。在目前�@��建�B����都各自吹�u著精通各�N�I域、到�散�阎�各�N�u�性言�、同�r偏重於知�R�用娴慕êB��I�I域�e,他�m然位居其�臃澹��s仍�f可以坦然地在年�p人面前��於自己的失�≈��侃侃而�。�@�拥呢�聿�所具�涞呢S富德性�c崇高人格�我再次深深受到吸引。�哪贻p�r代便��勐眯小⑵�好�v史、�碛胸S富��x��,但�s到面�R�_浮�m的玻璃金字塔�r才首度��v史有深刻思考、真�疵��v史�任的他在�_浮�m一案中所�_到的成就,未�矶歼�是��被��槎�十世�o中的重大�z�a而持�m在人��心中不停地流�飨氯サ陌伞R蛑�建�B���@����I性格而有著想要不停地引起他人眼光的意�R�A向是可以被理解的,但是�@��可�Q之�橐淮�大��的他所希望我���w��的�@份�碜造墩\\���c真�吹�r值,�t�我��不禁�λ��C然起敬。

在�@���o�如何都算容易缺乏外�泶碳さ�W校�h境�e,能�蜓��到目前在世界上如此�艹龆�活�S的建�B�����淼竭@�e,�M行近距�x的接�|�c充�M生命力�c�崃业挠��,��於�W生�c我��都是一�令人感�佣��@益良多的�w�…。(本文摘�自本��序,安藤忠雄、知名建�B家撰文,田�@城市提供)

�热莺�介

Renzo Piano--
建�B�K不是�H以建�B的表�F便得以存在,而是在建�B背後的�|西,或�f是支持著「冰山」所�[藏沉�]在海底下的部分,才是真正��出建�B�@�K�I域的所在。如果不具�溥@些附加部分的�,那�N建�B也就只不�^是�渭�的一�T�o聊而乏味的�W��而已。亦即必�有�热莶攀钦嬲�活著的�|西。

Jean Nouvel--
我把找出「��特性」�@件事情��槲易鲈O�的基本。所以,��有在分析�A段�闹谐槿〕鏊�具有的特��性、解�Q了方案的���}之後,才�_始�理建�B型�B上的���}。……一�_始不去在意形式上的��劣,而是��υO�委�案的必要�l件�M行各式各�拥姆治觯���入��特性,最後才自然�L出其��有的形式�怼N易罡械脚d趣的,�是像�@�N在�鹇陨系母拍睢�

Ricardo Legorreta--
在面����}�r一向�袢≈�率直的�B度,在�\\��面�ψ晕业耐��r,也�M力�⒛亲詈玫牟糠�猿肿龅阶钺帷P难e一直希望透�^�@�拥淖龇�砩w出好的建�B,而�]有刻意地要去做出�凫蹲约旱娘L格或�邮健!�…�@�c其�f是在形式表�F上的想像,倒不如�f是在深究�⑹滦灾�建�B的可能性後所�a生的�Y果。

Frank O. Gehry--
我一直都�J�樗��^的建�B,是�榱恕溉恕苟���造出建�B物的工程,我�猿种��@�拥南敕ǎ�而且���]有改��^。同�r,能��酒鹑诵缘那楦校�不管是怎�拥姆��,能�蚣ぐl人��感受力的,才是建�B。比方�f李伯斯金在柏林的作品,就�P沸著��怒的感�X,而且也�人��烈地感受到那一股��怒,即便是怒�庖部梢裕��ξ�碚f,能不能�人心�e滋�L出某�N感情,才是我�u�嘟êB的基�省�

I.M. Pei--
��建�B家�碚f,�h境�@��元素是非常重要的,�@是�o庸置疑的……但是我所�f的是�@��地方的�v史,也就是�@��地方的「根」。所�^的根,�m然不是很容易就能找到,但�o�如何,要作�橐��建�B��,就不能不�倪@�e�ふ夷��必�具�涞幕�本�l件。�]有找到根的��r下就被�w起的房子,最後�K究�是��失去生�舛�死亡的,也就是建�B物的格局�o法�碛�V度和深度。

Dominique Perrault--
要�得建�B的知�R不是只限於在�W校才能做到,我��不如�f�W校是一���人接�|�W�建�B的�夥者@�入�T�W��的地方。至於理解建�B,或是�W�建�B,我�J�槭窃�⑴c了���H建造等���展ぷ麽岵怕�慢了解的。

  建�B是一��揭�晾砟�K��作某�N新�r值的行�椤T谶@���^程中�荼氐每朔�、解�Q物理上的、���上�c社��上的障�K方得以���F。但���H上出了社��直接面��建�B的工作後,很多��r都是被�F���s物�o追得喘不�^��恚�因而往往之前所�^注的理想便日�u模糊,失去��作的喜���c原�恿Α�榱瞬怀�S成那副德性所必�掌握的�P�I,其��就在於是否打�男难e深�壑�建�B而已。�淼�|京大�W座�的�@六位建�B��在年�g、��籍�c建�B�L格上都有所不同,但�s可以�钠溲葜v中��烈感受到他������都��建�B�阎�一份深刻情感的�@��共同�c,同�r每��人均�碛凶阋载��刈晕倚拍畹���g意志�K兼具使自己能�蚶潇o地在客�^�l件上被注��c�u�r的�娜�B度�@一�c上。他��一直不�嗟�榱俗杂杉案�上��堑目赡苄远�和自己�c�@���F��社��持�m�^�鹬�。

  透�^�@�拥闹v座,��@些��秀建�B家充�M�嵴\\而�富��性的演�v�o予�W生��一些刺激�c鼓�睿��K希望他��立足廿一世�o�_始�W著去��造出一��更美好的社���h境的重要�息,能�虼_��地�鬟_到每��人的心�e。而���@些建�B家��而言,�]有什�N事情是比可以提供自己的���o�W生更值得高�d的了。他��希望那可以成�橐环N契�C�c�恿Γ���W生��在�@��人生中最重要�r期的�F在,�Α刚J真地活著」�c「自由」的尊�琅c�y��@些���}能重新思考�K加以反省。因�樗���都知道在「年�p」的脆弱��中,更存有一股���g而率真的傻�旁诘木�故。

作者�介

�|京大�W工�W部建�B�W科 安藤忠雄研究室

  1998年任教於�|京大�W建�B系的安藤忠雄,邀�六位活�S於世界舞台的建�B��:����度��g中心的建�B��雷佐.皮���Z (Renzo Piano)、巴黎阿拉伯文化中心的建�B��尚.努�S勒 (Jean Nouvel)、墨西哥知名建�B��里卡多.李格瑞塔 (Ricardo Legorreta)、����包古根�h美�g�^的建�B��法�m克.�w瑞 (Frank Ghery)、�_浮�m玻璃金字塔的建�B���聿�,以及巴黎法����立�D���^的建�B��多米尼克.培侯 (Dominique Perrault),前��|京大�W建�B系和��生��他���^去的��,是怎�N�_始��建�B�a生�d趣?在之前是用什�N�拥姆绞�W�建�B等等�@�建�B教育上的�n�},以及在事�账���I之初所�l生的事情�橹行倪M行��。

�g者�介

�x宗哲:
  2000年 成大建�B研究所建�B�W�T士,�F��|京大�W建�B研究所�O��M研究生。
  以「翻�g」作�榻槿�W�建�B的�幼鳎�展�_�凫蹲约旱倪~向建�B之旅。�g有《安藤忠雄的都市彷徨》,�K持�m�M行《��f建�B》�c《�B�疬B� 返�|京大�W建�B研究所�v�x的�g作。

�S曦�f:
  文化工作者。���I於世新大�W�V告系,曾任�友善的狗唱片公司�绦衅��。在因��H��之下�_始了日文翻�g�c��作的工作,而展�_文化工作�I域中的漫�[。

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