陶仓艺术中心,嘉兴 / 裸筑更新

更新的心

这次裸筑接到的命题是,乡村更新。

我们认为,“更新项目”区别于“新建”的本质特征,一定是“顺势而为”。

找到其被尘封的“势“,而后为之,则是每个更新项目的灵魂。这就好像拨开云雾,才能见月明,当然首先会明确,去哪拨,用多少力来拨。这是裸筑更新在近几年的建筑改造实践中的方法论。

莲仓别名

嘉兴王江泾镇,陶仓运河与百亩莲花荡片区附近,两座老粮仓。其建造于50-60年代,前身是当地居民储放稻谷的粮食仓库,后经历火烧,废弃空置数年。仓前一片优雅的莲花池,推测是过去用于建筑就近取水防火之用。陶仓与莲花池互相映衬,“莲仓”别名,因此而来。改造后,仓里的水磨石莲花纹样与粮仓的结构拱圈秩序,呼应而来。

业主委托裸筑进行改建更新,目的是基于粮仓本身的建筑特点与历史背景,改造后成为该片区的“名片”。

陶仓艺术中心,嘉兴 / 裸筑更新插图

△ 陶仓与莲花池互相映衬,“莲仓”别名,因此而来 ©甄小龙

陶仓艺术中心,嘉兴 / 裸筑更新插图1

△ 两座老粮仓建造于50-60年代,后经历火烧,废弃空置数年 ©裸筑更新

陶仓艺术中心,嘉兴 / 裸筑更新插图2

△ 被火烧后的粮仓内部结构体系依然完整 ©裸筑更新

势能是一种随于功能,超越功能的存在

1. 势内

功能上,未来的老粮仓被业主定义为艺术中心的存在。西粮仓将作为商业展厅,东粮仓将作为艺术展厅。由于两座粮仓独特的结构呈现 - 混凝土拱圈支撑体系,导致粮仓内部视觉体系完整,拱圈秩序形成完整的场域经验。这股“势”,不可破。且老粮仓年事已高,任何不属于原结构的东西,都会成其“负担”。因此,我们得出一个结论:东西粮仓应是两座“纯展厅空间”,而将艺术中心所需要的辅助功能,在外部解决。

在粮仓内部动刀(结构),站不住脚。

2. 势外

周边纺织废弃仓库被拆除之后,两座老粮仓并排于这片土地。其北向运河,南向大片腹地,且濒向池塘。仓与土地的关系,呈东西走向。因此,外部新增建筑体量的最优解,是呈一种“伴随”姿态,与老粮仓发生新的“剧情”。

伴随连廊的设计,由此产生。

陶仓艺术中心,嘉兴 / 裸筑更新插图3

△ 分解图示

陶仓艺术中心,嘉兴 / 裸筑更新插图4

△ 分解图示

陶仓艺术中心,嘉兴 / 裸筑更新插图5

△ 陶仓艺术中心北向运河,南向大片腹地

陶仓艺术中心,嘉兴 / 裸筑更新插图6

△ 外部新增建筑体量的最优解,是呈一种“伴随”姿态,与老粮仓发生新的“剧情”

在建筑功能上,伴随连廊会改变进入方式与格局,连廊本身也成为了商业与社交空间。作为艺术中心的配套辅助空间,也为粮仓展厅提供了向外延展的可能性,从而保护其内部主体,这也是我们用建筑学的方式,表达对老粮仓经历的敬畏与尊重。

陶仓艺术中心,嘉兴 / 裸筑更新插图7

△ 模型 建筑正面

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△ 模型 建筑背面

陶仓艺术中心,嘉兴 / 裸筑更新插图9

△ 模型 建筑侧面

A. 入口的重新定义

主体展厅有四侧入口,而伴随连廊的加入,将动线全部引向中间,以合适的“人高“的尺度,将人从两边引向中间,居中而入。东西两侧,作为货运入口,开大门,形成”人货分离“。

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△ 东西两侧,作为货运入口,开大门,形成“人货分离”

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△ 保护其内部主体,这也是我们用建筑学的方式,表达对老粮仓经历的敬畏与尊重

陶仓艺术中心,嘉兴 / 裸筑更新插图12

△ 东粮仓将作为艺术展厅

B. 商业社交

如开篇所讲,所有的更新项目最终会回归“经济动作“。伴随连廊空间最终将以简餐,咖啡,纪念品商店等作为经济配套,支撑起整个艺术中心的运营要求。连廊在设计之初,就被加上了落地玻璃,预留了机电点位,使其成为室内空间。后由于运营上的种种原因,在完稿时仍以灰空间连廊的形态示众。

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△ 新增的连廊,作为咖啡厅,入口,社交等辅助配套功能空间

势:建筑指向性

东西走向的主体粮仓,讲的是指向性。一旦物体在空间中产生方向感,建筑“立场”,即“场域”,自然形成。连廊在设计推敲过程中,不仅仅产生了平行的“势“。其通过两边汇聚到中心入口时,顺势高耸,形成了竖向的”势”。这两股“势“,成为则更新项目的”灵魂“所在:一则,顺应了老粮仓的平行,一则,指向了天。

形式上,连廊作为陪伴式建筑的存在,伴随着两座粮仓汇聚至中心,自然形成主入口。空间处理上,连廊的高度层层推进,在中心形成挑空的静谧场所,将建筑情绪带向高潮。

陶仓艺术中心,嘉兴 / 裸筑更新插图14

△ 连廊作为陪伴式建筑的存在,伴随着两座粮仓汇聚至中心

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△ 连廊的高度层层推进,将建筑情绪带向高潮

陶仓艺术中心,嘉兴 / 裸筑更新插图16

△ 连廊作为引桥,是情绪的铺垫,是前戏,是仪式感的入口

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△ 两条陪伴式连廊相通而不相连,各自陪伴着各自的仓

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△ 连廊在中心形成一个静谧场所

陶仓艺术中心,嘉兴 / 裸筑更新插图19

△ 汇聚于中间之后,空间被拔至三层,静谧的场域在此处形成,亦成为进入老粮仓观展的序曲

陶仓艺术中心,嘉兴 / 裸筑更新插图20

△ 中间汇聚之处的灰空间,做了三层挑空的处理

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△ 聚气,上扬,望天,冥想

陶仓艺术中心,嘉兴 / 裸筑更新插图22

△ 空间唯有汇聚到中间,才能通过灰空间流动

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△ 聚气,上扬,望天,冥想

势:诗意的陪伴

伴随式的连廊,是裸筑对粮仓的长情。我们常把建筑拟人,这也是建筑作为抽象思维产物的直接体现。几何本身是没有感情的,但透过人的眼睛去看几何,就能看出“关系与情感“。这也是建筑师这个古老的职业,存在的意义之一。

建筑即人,裸筑在意建筑的“共情“表达。地标式的建筑物在过去常常作为权力与意志的象征,不甚枚举。但是在此处的百亩莲花荡,我们更希望,两座粮仓在经历了60年的沧桑之后,能多一份陪伴共赴余生。

陶仓艺术中心,嘉兴 / 裸筑更新插图24

△ 陶仓艺术中心南向濒池塘

陶仓艺术中心,嘉兴 / 裸筑更新插图25

△ 伴随式的连廊,是裸筑对粮仓的长情

排水

砖的起伏,水的承接,散水与排水,作为建筑最重要的装饰,通过砖的语言被一以贯之。

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△ 散水与排水细部

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△ 散水与排水细部

陶仓艺术中心,嘉兴 / 裸筑更新插图28

△ 作为建筑最重要的装饰,通过砖的语言被一以贯之

麦穗山墙

麦穗,寓意这座粮仓的过去。

而这丰碑式的砖砌,是这座老粮仓与世界再一次的对话。其做法与排水的设计相同,通过三种砖的模数变化,叠搭出麦穗的图形。连廊的新砖,粮仓的老砖,也是过去与现在的对话。

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△ 麦穗,寓意这座粮仓的过去

陶仓艺术中心,嘉兴 / 裸筑更新插图30

△ 麦穗细部

结构对仗

老粮仓结构以混凝土拱圈顶住砖砌望板屋顶,形成双曲面屋顶,为这座粮仓带来戏剧化的结构效果。对于连廊的结构,裸筑选择了结构逻辑清晰的拱圈作为对主粮仓结构的对仗,依次秩序往复。

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△ 轴侧图

陶仓艺术中心,嘉兴 / 裸筑更新插图32

△ 结构对仗

陶仓艺术中心,嘉兴 / 裸筑更新插图33

△ 旋转楼梯——粮仓内主交通通道

荡边花满池,仓里地满花

如果莲仓的建筑,讲的是共情的能力。那莲仓的室内,则是莲仓之所以是莲仓的原因。通过对名词的解释:仓,为其建筑形式,改造前是放粮食的仓库。莲,则是建筑所处的这个地方的地域特征。王江泾的村民,世代以莲花产业谋生,花,藕,茎,叶;春,夏,秋,冬。世世代代以莲为业,以粮为食。

陶仓艺术中心,嘉兴 / 裸筑更新插图34

△ 荡边花满池 仓里地满花

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△ 莲,是建筑所处的地域特征。王江泾的村民,世代以莲花产业谋生

陶仓艺术中心,嘉兴 / 裸筑更新插图36

△ 花,藕,经,叶;春,夏,秋,冬

后记

百亩莲花荡,古稀粮仓升

别名,莲仓。

双粮仓相间之地,属地缘之中心,染场所之精神。

远眺,立地标,静观,藏神性,细语,忆当年。

辅廊随于主体,平于形,完其势。中入侧出,饮于此,谈于此。

砖砌廊,应主体,构秩序,寻韵美。双廊汇于中心,势拔起,框天坐地,子午交替,相应相彰。

护内拱,承记忆,砖砌望板,黛瓦遏水。荡边花满池,仓内地满花。

展会铺陈,开敞大拱,偏偏若若,生意兴隆!

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△ 东粮仓外景

庚子年立秋

于裸筑更新

设计图纸

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△ 一层彩色平面图

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△ 二层彩色平面图

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△ 三层彩色平面图

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△ 北侧砖雨水导流分析图

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△ 粮仓山墙及雨水沟做法

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△ 连廊山墙面拼砖做法

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△ 粮仓大门开启方式

项目信息

项目名称:陶仓艺术中心

项目地点:中国嘉兴

项目地址: 浙江省嘉兴市秀洲区丰产桥

建筑面积: 2448平方米

设计单位:裸筑更新建筑设计事务所 roarc.cn

主持建筑师:柏振琦

项目建筑师:盛朦萱 薛乐骞

设计团队:梁萧怡  吴叶静  陆慧沁  顾倩  杨骏一  林佑政

水磨石拼花地面铺装设计:顾倩 盛朦萱

灯光设计:筑映照明设计

灯光设计团队:洪昇霖, 陈谷雨, 刘圳云

施工顾问:张成华 结庐装饰

水磨石地面施工方:结庐水磨石 / 上海结庐装饰设计工程有限公司

摄影师:Wen Studio

业主:乡伴旅游文化发展有限公司

甲方项目参与人员:朱胜萱,董天姝,甄小龙,余虹

主要建材:红砖 水泥

设计时间:2019.06-2019.08

施工时间:2019.09-2020.03

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